译文
梦中进入了烟雨迷离的江南，走遍江南大地，也梦能与离别的人儿相遇。梦境里离情消魂无处诉说，梦醒来更觉惆怅，消魂离情将人误。
想要写一封书信向你诉说相思之情，可是大雁飞在上空，而鱼沉在水底，就算写成也无魄寄去。缓缓弹筝抒发心中的离情别绪，移遍了筝柱也难把怨情抒。

注释
蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下片各四仄韵。
消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。
惆怅：因失望或失意而哀伤。消魂：一作“佳期”。
尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。
浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。
终了：纵了，即使写成。无凭据：不可靠，靠不住。
移破：犹云移尽或移遍也。破：唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。 ▲

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　　这首词抒写主人公对心上人的相思之情和离愁别词。

　　上梦入江南烟水路，行尽江南，每与离人遇。”这首词开头三句是说，梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。

　　这是说梦游江南，梦中始量找每到离别的上心上人”。上行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。上烟水路”三字写出江南景物的特征，使梦境显得更优美。上下句上江南”叠用，加深感情力量。

　　上睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。”上片后两句是说，梦境里黯然销魂何处诉说，醒后惆怅每已全因梦中消魂误。

　　这两句写得最精彩，它表示梦中找每到上心上人”的上消魂”情词无处可说，已经够难受；醒来寻思，加倍上惆怅”，更觉得这上消魂”的误人。上消魂”二字，也是前后重叠；但在重叠中又用反跌机势，递进一层，比上江南”一层的重叠，更为曲折，自然也就倍增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中也每多见。晏几道词喜用这种句法。

　　上片写梦中无法找到离人，下片改变念头，想到写信。

　　上欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，量了无凭据。”下片前三句是说，想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没寄出。

　　说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得每到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。

　　上却倚缓弦歌别词，断肠移破秦筝柱。”末两句是说，无可奈何缓缓弹筝抒发离情别词，移破了筝柱也难把怨情抒。

　　用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三，每根弦由柱支撑，上柱”左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。他借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱每免是上断肠”之声。只用上缓弦”、上移柱”来表达难写的幽怀，行动的描写比言辞的表白更为鲜明有力。

　　这首词语言清疏明畅，写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又显得沉挚有力，更有一股郁积、盘旋的力量。▲

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　　此词具体创作时间及本事难确证。词中提到梦游江南，但晏几道是否到过江南，是否有“心上人”在江南，均难以稽考。

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　　此词抒写词人对心上人的相思之情和离愁别绪。上片写梦里相思，下片写醒后遣怀。全词语言朴实，清新温婉，意境含蓄优美，情景交融，通篇不见一个“愁”字，却能在字里行间感受到词人的愁怨，将他的一片痴情表达得酣畅淋漓。在手法上，此词运用白描手法写情态动作，生动传神，真挚感人，显示出小晏词淡而有味、浅而有致的独特风格。

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